金庸小说有一个规律：再厉害的女人，只要男人完蛋了，她就崩塌了，再也无法重建自己的生活，要么马上死掉，要么变得人不像人、鬼不像鬼，最后还是死掉。

《笑傲江湖》里面综合素质最高的女角，不是任盈盈、仪琳这些青衣花旦，也不是恒山上的定闲师太等老旦，而是一个武旦——令狐冲的师娘，金庸小说里长相好、又能打的“四大阿姨”之一的宁中则。

金庸对这个女性很偏爱，到处给她植入广告。书上老魔头任我行品评天下英雄，也不忘给她留一席之地：“那个‘华山玉女’叫宁……宁甚么的，那小姑娘倒也慷慨豪迈，是个人物。”

宁中则最后自杀了，很多人觉得可惜：为什么要死嘛？她怎么就不能坚强一点，好好活下去，重整华山呢。

她当然有自杀的道理：老公是个极品，还偷练葵花宝典变成了死太监，独生女儿又被女婿杀了，整个华山派也几乎全灭。

在那个魍魉横行的地狱般的江湖里，如果非要勉强一个饱受创伤的中年女人“勇敢”活下去，以满足自己怜香惜玉的伪同情心，确实有点儿残忍。

更关键的是，宁中则不能不死，因为金庸小说有一个规律：再厉害的女人，只要她的男人完蛋了，她的爱情和家庭崩塌了，她就离死掉不远了。要么她会马上死掉，要么活得人不像鬼、鬼不像鬼，最后还是死掉。

这样的例子比比皆是，例如《雪山飞狐》里胡一刀的老婆，那么牛的一个人，武功又高，人又厉害，但男人一死，她就连儿子也不要了，闪电抹脖子。

《倚天屠龙记》的殷素素，老公一自杀，她马上丢下儿子寻短见。其实她有什么必要非死不可？她娘家是黑帮的扛把子，一个老爸，一个大哥，都是何等人物，天塌下来都扛得住。

《神雕侠侣》的李莫愁，心狠手辣，但是情人先劈腿后病死，她的人生就毁掉了，疯疯癫癫十几年，最后被烧死。《飞狐外传》里的商老太，也是个硬角色，但自从老公被胡一刀杀了，她就变成了精神不正常的复仇机器，最后把自己烧死。《碧血剑》的红娘子，堪称女中豪杰，老公李岩一死，也是马上自杀；还有何红药，那么狠的一个角色，却义无反顾地追随夏雪宜去死。

这样的例子举不胜举。作者或有意、或无意地给这些女中豪杰们安排了唯一的出路——随男人去死，不管这个男人是好是坏、对她们有没有感情、值不值得用生命殉葬。

夏雪宜对何红药、乔峰对阿紫，都是根本没什么爱情可言的，但男的一死，女的就跟着照死不误。甚至于阳顶天的老婆这类，根本不喜欢老公，但殉起夫来却毫不含糊。

在金庸的书里，在失去了男人之后，女人还能正常过日子的，少得可怜。少有的例外之一是紫衫龙王戴绮丝，老公死后，她算是活了下来，但还是有意无意地安排她变成了一个鸡皮老太婆，从此与爱情绝缘，苦熬了几十年。

和女人相比，江湖上的男人们就完全不一样。金庸小说里很多所谓的痴情男人，在失去伴侣之后都过得很滋润。

例如黄药师，算是个极品情痴吧？老婆冯衡死掉了，他作无比悲痛状，甚至还修了艘花船，号称要和老婆同沉大海，但十几年了这艘船都没开出海去。

谢逊的老婆孩子一天之内被人杀绝，遭遇不比宁中则好多少。虽然他也状若痛苦、也要报复，但还是好好地活了下来，照样称雄江湖。杨逍、殷梨亭这两个，都是著名的大情种，但是在纪晓芙暴死以后，一个偶作悲痛状，另一个则直接弄上了纪的女儿当替身，连找灭绝师太给纪晓芙报仇的意思都没有。

陈家洛对香香公主做的那档子事就不说了，亏了公主死后他还好意思去扫墓。

最典型的是公孙止、裘千尺夫妇。这一对活宝可谓是金庸小说里感情生活最失败的一对夫妇。但在婚姻破裂以后，男的日子照样滋润，女的却变成了地洞里的怪物、异形，最后女人还是得给男的陪葬。

面对另一半的离去，男人和女人的待遇差别这么大，你当然可以说是金庸的“局限性”——在他的潜意识里，仍然觉得女人不管再怎么牛，她的幸福都要维系在男人身上，是男人的附属品。

但完全怪金庸吗？我们还不是天天犯一样的毛病，把男的婚姻不好叫作“感情不顺”，女的婚姻不好叫作“归宿不好”。

有这样一种关于女作家的说法：女作家的创作风格，往往受她们的恋爱婚姻状况影响很大。那些恋爱婚姻完满的女作家，比如冰心、舒婷之类，就总写一些温馨隽永的东西；那些经历坎坷的女作家，像张爱玲、李清照之类，写的就总是忧郁阴暗的东西。

相比之下，男作家受这方面的影响就小得多，你很难从男作家的创作风格看出他的婚姻状况。

不管是文坛还是武林，似乎女人的弱点都是男人。这里的所谓“弱点”，不是指女人有多么离不开异性，而是说一旦家庭崩坏了，这些江湖侠女似乎就接到了人生失败的终审判决，永远无法重建自己的生活。

马尔克斯有一本书叫作《枯枝败叶》，其中说，当一个人的妻子死了，就在墙角种一株茉莉，便能夜夜想起她。我觉得殷素素、胡夫人、红娘子们不妨学学这种“茉莉法”，种一株花就好，不必把生命的种子也一并埋葬；或是学学黄药师，伴侣失去了，家庭残破了，最多为它造艘花船放在那里，每年油漆几把，当作永远的纪念就行。至于当真放火把自己烧了，似乎没那个必要。