第三个淫妇：庞春梅（事在第十回）

前面说过，《金瓶梅》的命名是用书中所写的三大淫妇的名字各取一字而构成的。三大淫妇，第一个是潘金莲，第二个是李瓶儿，第三个是庞春梅。

庞春梅本是大娘吴月娘的丫头，潘金莲嫁来西门家之后，西门庆把她转给潘金莲做丫头，“叫到金莲房内，令她服侍金莲，赶着叫娘。”她出场很早，还在李瓶儿之前；不过，她故事中最重要的部分，却是发生在西门庆已经身亡家败之后。三大淫妇中，也以她的收场最好，她最后是贵为守备夫人的。由于她初出场时只是个丫头，作者连她的姓都没写出来。而“春梅”也是一般丫头惯用的名字。潘金莲另有一个丫头叫秋菊。是西门庆用六两银子替她买的。书中写：“春梅比秋菊不同，性聪慧，喜谑浪，善应对，生得有几分颜色，西门庆甚是宠她。”

春梅的地位较特殊，可说是介乎婢妾之间。西门庆将她“收用”了，却又没“正式”给她一个妾的名分。西门庆“收用”春梅，正是李瓶儿派人来给西门家送礼的翌日晚上。“收用”是发生关系的代称。

收用庞春梅（事在第十回）

那天晚上西门庆和潘金莲说起替李瓶儿前来送礼那个丫头，说：

隔壁花二哥房里，倒有两个好丫头，今日送花来的是小丫头，还有一个，也有春梅年纪，也是花二哥收用过了。但见她娘（并非真的娘亲，是指那丫头的主母李瓶儿）在门首站立，她跟出来，且是生得好模样儿。谁知这花二哥年纪小小的，房里恁般用人。

潘金莲闻弦歌而知雅意，便：

瞅了他一眼说道：“怪行货，我不好骂你，你心里要收这个丫头，收她便了。如何远打周折，指山说磨。……她又不是我的丫头，既然如此，明日我往后边坐一回，腾个空儿，你自在房中叫她来，收她便了。”

到次日，果然妇人往后边孟玉楼房中坐了，西门庆叫春梅到房中，春点杏桃红绽蕊，风欺杨柳绿翻腰，收用了这妮子。妇人自此一力抬举她起来，不令她上锅抹灶，只叫她在房中铺床叠被，递茶水。衣服首饰，拣心爱的与她。缠的两只脚小小的。

按：“春点杏桃红绽蕊”，暗示春梅被“收用”时还是处女。这段写春梅获“收用”后之得到较其他丫头大不相同的优待。

孙雪娥专管厨中事（事在第十一回）

孙述宇论《金瓶梅的艺术》，说：“作者的特殊才能是写家常琐事，通过一般人乃至一般作家都瞧不在眼内的小事，他写下一大段人生，一大段在世界文学中都罕见的人生。他笔下有几十人是细细写出来的。不但各有面自，而且各有生活。”现以第十一回的“潘金莲激打孙雪娥”为例，说明《金瓶梅》的作者是怎样善于写家常琐事。富贵人家的妻、妾之间的争风吃醋，别的旧小说中也有，但却从无像《金瓶梅》那样是“细细写出来的”。潘金莲激打孙雪娥是因春梅而起，作者写这件事，也写出了这三个人各自的面目，各自的生活。

孙雪娥是西门庆的第四房妾侍，西门庆的妾侍是有“分工”的：

吴月娘大娘子在正房居住，常有疾病，不管家事，只是人情来往，出门走动；出入银钱，都在唱的李娇儿手里；孙雪娥单管率领家人媳妇，在厨房中上灶，打发各房饮食。譬如西门庆在那房里宿歇，或吃酒吃饭，造甚汤水，俱经雪娥手中整理，那房里丫头，自往厨下拿去。

由于她的“分工”性质，和各房的丫头接触较多，纠纷亦就因此而起了。

春梅找雪娥出气（事在第十一回）

潘金莲虽然因为春梅得宠的缘故，要笼络她，但两人之间。也并不是就能相安无事的。潘金莲和孙雪娥成仇，其导火线是由于受了春梅的挑拨，而春梅之所以要挑拨她们，则是因为她受了潘金莲的气。

话说潘金莲在家，恃宠生骄，颠寒作热，镇日夜不得个宁静。性极多疑，专一听篱察壁，寻些头脑厮闹。那个春梅又不是十分耐烦的，一日，金莲为些零碎事情，不凑巧骂了春梅几句。春梅没处出气，走往后边厨房下去，捶台拍盘，闷狠狠的模样，那孙雪娥看不过，假意戏她道：“恠行货子，想汉子便往别处去想，怎的在这里硬气？”春梅正在闷时，听了几句气，不一时暴跳起来：“那个歪斯缠说我哄汉子”雪娥见她性不顺，只做不开口。春梅便使性做几步走到前边来，如此如此，这般这般，一五一十，又添些话头道：“她还说，娘教爹收了我，和娘俏一帮儿哄汉子。”挑拨与金莲知道。金莲满肚子不快活。

按：“颠寒作热”，是形容潘金莲生格上的“阴晴无定”，并含有“冷又说冷，热又说热”的“难以服侍”之意。“听篱察壁”是打听别人私隐。“恠”是“怪”的俗字。“恠行货子”即北方话的“骚蹄子”。

金莲告雪娥的状（事在第十一回）

善于运用口语，是《金瓶梅》文字约一大特色，文史学家朱星认为“《金瓶梅》中的词汇、语汇是古典文学小说中最为丰富的”，因而写了《<金瓶梅>的词汇、语汇札记》一文，详加分析。北京文化艺术出版社出版的《论金瓶梅》中收有此文，有兴趣的读者可以参阅《金瓶梅》中的词语有些且是作者自创的。例如“颠寒作热”在朱文中就是列为“新成语”的。

“潘金莲激打孙雪娥”、这个“激”是两方面的，一方面是潘金莲受春梅之激，一方面是潘金莲激西门庆去打孙雪娥，潘孙二人则只是“拉些儿不曾打起来”，并未真正打成。

次日也是合当有事，西门庆许了金莲要往庙上替她买珠子，要穿箍儿戴，早起来等着要吃荷花饼、银丝鲊汤，才起身，使春梅往厨下说去。那春梅只顾不动身。金莲道：“你休使她，有人说我纵容她，俏成一帮儿哄汉子，百般指猪骂狗，欺负俺娘儿们。”

按：“俏成一帮儿哄汉子”意思是说，潘金莲说孙雪娥说她和春梅联手卖俏，哄得西门庆宠爱她们。把“俏”字当动词用，这句子登时“活”起来了。这也是《金瓶梅》特有语法的一例。

在厨房里雌着（事在第十一回）

潘金莲告状，“西门庆便问：‘是谁说此话欺负她？你对我说。’妇人道：‘说怎的，盆罐都有耳朵，你只不叫她后边去，另使秋菊去便了。’这西门庆遂叫过秋菊，吩咐她往厨下对雪娥说去。”秋菊去了许久未回，“急得西门庆只是暴跳”，于是藩金莲就叫春梅去瞧，春梅跑到厨房里和孙雪娥吵了一架，与秋菊回来便即搬弄是非。

妇人见她脸气得黄黄，拉着秋菊进门便问：“怎的来了？”春梅道：“你问她！我去时还在厨房里雌着，等她慢条斯礼儿，才和面儿，我自不是说了一句‘爹在前面等着，娘说你怎的就不去了，使我来叫你来了。’倒被小院儿里的、千奴才、万奴才骂了我恁一顿，说爹‘马回子拜节，来到的就事’，只像那个调唆了爹一般。‘预备下粥儿不吃，平白新生发起要饼和汤。’只顾在厨房里骂人，不肯做哩。”

按“雌着”即泡着之意，《金瓶梅》作者别出心裁，朱星在《谈〈金瓶梅〉的词汇、语汇札记》中大赞这个字用得好，认为他是“炼字、铸新词”。“小院儿里的”指孙雪娥。

春梅搬弄是非，潘金莲又在旁添油加醋，说孙雪娥冤赖她们霸着西门庆，把西门庆激得心头火起。

西门庆打孙雪娥（事在第十一回）

接下去就写西门庆是如何激去打孙雪娥了。

这西门庆听了，心中大怒，走到后边厨房里，不由分说向雪娥踢了几脚，骂道：“贼歪刺骨，我使她来要饼，你如何骂她？你骂她奴才，你如何不溺泡尿把你自家照照！”那雪娥被西门庆踢骂了一顿，敢怒而不敢言。

孙雪娥敢怒而不敢言，西门庆走了，她才对家人来昭的妻子一丈青诉说自己的“晦气”，埋怨春梅“轻事重报”，埋怨西门庆不分皂白就跑来打她。哪知西门庆刚走出厨房外，这些话被他听见了。

不想被西门庆听见了，复回来又打了几拳，骂道：“贼奴才、淫妇！你还说不欺负她，亲耳朵听见，你还骂她！”打得雪娥疼痛难忍，西门庆便往前边去了。那雪娥气得在厨房里两泪悲啼，放声大哭。

按：西门庆在社会上是土豪恶霸，在家庭里是专制暴君。这一回虽然只是写妾婢之间的争风“琐事”，但却具体、生动地写出这个“暴君”的作风，暴君下面的人，谁得宠谁就可以作威作福，谁失宠就只能敢怒而不敢言。其实，在封建社会中，从朝廷到地方的那些大大小小暴君，哪个不是如此？因此，这段描写是有更广泛的现实意义的。

向大婆投诉（事在第十一回）

如果换了别的作者，在写了西门庆两打孙雪娥之后，这幕戏大概就可以结束了，但《金瓶梅》则还有“下文”；这个“下文”更进一步地刻画了有关人物，和表现了炎凉世态，显出了作者才情。

孙雪娥挨打后走到月娘房里，向大婆投诉此事。

不防金莲蓦然走来，立于窗下潜听，见雪娥在屋里，对月娘、李娇儿说她怎的𢺞拦汉子，背地无所不为。“娘，你不知淫妇，说起来比养汉老婆还浪，一夜没汉子也不成的。……当初在家把亲汉子用毒药摆死了，跟了来，如今把俺们也吃她活埋了。弄得汉子乌眼鸡一般，见了俺们便不待见。”月娘道：“也没见你，她前边使了丫头要饼，你好好打发与她便了，平日又骂她怎的？”

孙雪娥诉说潘金莲怎样“𢺞拦汉子”，本是想激起吴月娘的妒忌心的，哪知吴月娘以大婆的身份，反而责她不是。这一段写出了吴月娘“只求自分”的心理，她是不敢得罪当时得宠的潘金莲的。

在外面偷听的潘金莲，知道大婆不会帮孙雪娥，就索性走进吴月娘的房间，与孙雪娥吵闹了。

吴月娘任由她们争吵（事在第十一回）

下面一段写潘金莲和孙雪娥面对面的“直接冲突”情形。

金莲进房望着雪娥说道：“比是我当初摆死亲夫，你就不消叫汉子娶我来家，省得我𢺞拦着他，撑了你的窝儿。论起春梅，又不是我房里丫头，你气不愤，还教她服侍大娘就是了，省得你和她合气，把我扯在里头。那个好意死了汉子嫁人？如今也不难得勾当，等他来家，与我一纸休书，我去就是了。”月娘道：“我也不晓得你们底事，你们大家省言一句便了。”孙雪娥道：“娘你看她嘴似淮洪也一般。随问谁也伴不过她？才在汉子跟前戳舌儿，转过眼就不认了。依你说起来，除了娘，把俺们都撵了，只留着你罢。”那吴月娘坐着，由着她两个你一句我一句，只不言语后来见骂起来，雪娥道：“你骂我奴才，你便是真奴才。”拉些儿不曾打起来。月娘看不上，使小玉把雪娥拉往后边去。

按：西门庆的妻妾中，吴月娘是比较正派的，她没有淫行，待人也比较宽厚；封建道德要求一个作为大妇所应具备的“贤德”，表面上她是做到了的。但骨子里却是个“伪君子”，是个“自私汉”。上面这段描写，既表现了潘金莲的泼辣，也表现了吴月娘的懦弱和自私。

西门庆三打孙雪娥（事在第十一回）

潘金莲被孙雪娥骂为“真奴才”，不肯甘休，晚上又向西门庆告枕头状。

（潘金莲）卸了浓妆，洗了脂粉乌云散乱，花容不整，哭得两眼如桃，躺在床上。到日西时分，西门庆庙上来，袖着四两珠子，进入房中，一见便问怎的来，妇人放声号哭起来，问西门庆要休书，如此这般，告诉一遍。“我当初又不曾图你钱财，自恁跟了你来。如何今日教人这等欺负，千也说我摆杀汉子，万也说我摆杀汉了。……”（西门庆）听了此言三尸神暴跳，五陵气冲天，一阵风走到后边，采过雪娥头发来，尽力拿短棍打了几下。多亏吴月娘向前拉住了手，说道：“没的大家省事些儿罢了，好教你主子惹气。”

按：孙雪娥受了潘金莲的进谗，竟接连被西门庆毒打三次，失宠者命运的可怜于兹可见。作者通过“潘金莲激打孙雪娥”这幕，也写出了封建家庭中的妇人都是“俯仰随人”的实例。从这一回的描写，也可见到作者善于写“家常琐事”的本领，他是能够从家常琐事中表现出更其深刻的社会意义的。

色情文学的社会背景（事在第十四回）

《金瓶梅》被目为淫书，书中确实是有许多不堪人目的描写。但明代之所以产生像《金瓶梅》这种色情文学，也还是有其社会背景的。现在节录一段郑振铎的《谈（金瓶梅词话）》中有关这一方面的分析：

“当罗马帝国的崩坏时代，淫风炽极一时，连饭厅上壁画，据说也有绘着春画的。今日拿坡里的博物馆里尚保存了不少从彭培古城发掘来的古春画。明代中叶以后的社会的情形，正有类于罗马帝国的末年，一般饱食终日，无所用心的士大夫，乃至破落户，只知道追欢求乐，寻找出人意外的最刺激的东西，而平民们却被压迫得连呻吟的机会都没有。这个‘世纪末’的坠落的帝国怎么能不崩坏呢？”

另一方面，《金瓶梅》那些色请描写，虽然十分庸俗，但也偶尔有在文学史上也有其一定地位的东西，例如有关“品箫艺术”的描写，就是旧小说中从所未见的。而这也是属于郑振铎说的“出人意外的最刺激的东西”（第十四回写西门庆“明知妇人第一好品箫，于是坐在青纱帐内，令妇人马爬在身边，双手轻笼金钗，捧定那话，往口里吞放”）。

“品箫”词（事在第十回）

《金瓶梅词话》第十回写潘金莲“自有内事迎郎意，殷勤快把紫箫吹”之后，附了一首描写“品箫艺术”的《西江月》词。这首“品箫”词，在诗词中恐怕也是绝无仅有的。词道：

纱帐轻飘兰麝，娥眉惯把箫吹。雪白玉体透房帏，禁不住魂飞魄荡。玉婉款笼金钏，两情如醉如痴；才郎情动嘱奴知，慢慢多咂一会。

论文学价值，这首词当然不能算是上乘，但遣词用句，也还算是比较“雅”的，不见得怎样“秽亵”。

郑振铎在上述那篇文章说：“说起‘秽书’来比《金瓶梅》更荒唐，更不近理性的，在这时代更还产得不少。以《金瓶梅》去比什么《绣榻野史》……之流，《金瓶梅》还可算是‘高雅’的。”

“对于这个作者我们似乎不能不有恕辞，正如我们不能不宽恕了曹雪芹《红楼梦》里的贾宝玉初试云雨情……”

“好在我们如果除去了那些秽亵的描写，《金瓶梅》仍是不失为一部最伟大的名著的，也许‘瑕’去而‘瑜’更显。”我同意郑氏的见解。

勾引琴童（事在第十一回）

《红楼梦》中有句名言：“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，这句话用在西门家的群妾争宠上，也是恰当不过的。

第十一回写西门庆打了孙雪娥之后，“走到前边，窝盘住了金莲，袖中取出今日庙上买的四两珠子，递与她穿箍儿戴，妇人见汉子与他做主儿，出了气，如何不喜，由此要一奉十，宠爱愈深。”但潘金莲也没得意多久，紧接着“潘金莲激打孙雪娥”这一回，就是“潘金莲私仆受辱”了。

这个“仆”是孟玉楼带来的小厮：

名唤琴童年约十六岁，才留起头发，生得眉目清秀，乖滑伶俐。西门庆教他拿锁匙，看管花园打扫，晚夕就在花园门前一间小耳房内歇，潘金莲和孟玉楼白日里常在花园中亭子上坐在一起做针指或下棋，这小厮专一通小慇懃，常观见西门庆来就先来告报，以此妇人喜他，常叫他入房，赏酒与他吃。

西门庆贪新忘旧，他“梳笼”了小妓女李桂姐之后，“贪恋着桂姐姿儿，约半月不曾来家……丢得家中这些妇人都闲静了。”潘金莲“欲火难禁”，于是就勾引上这个琴童。

投诉不受理（事在第十二回）

一天晚上：

（潘金莲）知道西门庆不来家，把两个丫头打发睡了，推往花园中游玩，将琴童叫进房与他酒吃，把小厮灌醉了，掩闭了房门，褪衣解带，两个就干做在一起。……自此为始，每夜妇人便叫这小厮进房中如此，未到天明，就打发出来，背地把金裹头簪子两三根戴在头上，又把裙边带的锦香囊股子葫芦儿也与了他，系在身底下。岂知这小厮不守本分，常常和同行小厮，在街吃酒耍钱，颇露出圭角。常言若要人不知，除非己莫为，有一日风声吹到孙雪娥李娇儿耳朵内。

孙雪娥曾被潘金莲激令西门庆打她，对潘金莲自是恨如刺骨；李娇儿是“院子（妓院）出身”的，有一次潘金莲因恼西门庆迷恋桂姐（这桂姐正是李娇儿的侄女），大骂“院中淫妇”，李娇儿知道了，“崩口人忌崩口碗”，因此也和潘金莲结上冤仇。

孙雪娥和李娇儿将潘金莲私通琴童之事告诉大婆月娘，“月娘再三不信，说道：‘不争你们和她合气（即呕气），惹得孟三姐不怪，只说你们挤兑她的小厮。’”其实，吴月娘不是不信，而是不想自己去做“丑人”，与潘金莲结怨。同时因为琴童是孟玉楼的小厮，她也不想因此得罪孟玉楼。从她这几句话，可见她的世故。

拷审琴童（事在第十二回）

孙雪娥、李娇儿好不容易找到这个报复的机会，自是不肯罢手，而终于也给她们找到了“见证人”。“妇人夜间和小厮在房中行事，忘记关厨房门，不想被丫头秋菊出来净手看见了，次日传与后边小玉，小玉对雪娥说。雪娥同李娇儿又来告诉月娘。”月娘仍然不理，她们就一齐去向西门庆告状。西门庆最拿手的本领是勾引别人的老婆，但却也是最不能容忍别人给他戴绿帽子的。

这西门庆不听万事皆休，听了怒从心上起，恶向胆边生，走到前面坐下，一片声儿叫琴童儿。早有人报与潘金莲，金莲慌了手脚，使春梅忙叫小厮到房中，嘱咐千万不要说出来，把头上替子都要过来收了，着了慌就忘解下了香囊葫芦下来。被西门庆叫到前厅跪下，吩咐三四个小厮，选大板子伺候。

西门庆先审琴童，剥去他衣服，扯了裤子，发现那锦香囊葫芦儿，认得是潘金莲裙边带的物件，当然大怒。琴童辩说是在花园内拾到的，他哪肯相信。“西门庆越怒，切齿喝令：‘与我捆起，着实打！’当下把琴童儿绷子绷着，雨点般栏杆打将下来，须臾打了三十大棍，打得皮开肉绽，鲜血顺腿淋漓。”西门庆处置了琴童，接着就审问潘金莲了。

脱衣跪下被鞭打（事在第十二回）

下面一段写西门庆盘问拷打潘金莲的情形：

当下西门庆打毕琴童，赶出去了。潘金莲在房中听见，如提在冷水盆内一般，不一时西门庆进房来，唬得战战兢兢，浑身无了脉息，小心在旁扶侍接衣服。被西门庆兜脸打了个耳刮子，把妇人打了一跤，吩咐春梅，把前后角门顶了，不放一个人进来。拿张小椅儿，坐在院内花架儿底下，取了一根马鞭子，拿在手里，喝令淫妇脱了衣服跪着。那妇人自知理亏，不敢不跪，倒是真个儿脱去了上下衣服，跪在面前，低垂粉面，不敢出一声儿。西门庆便问：“贼淫妇，你休推睡里梦里，奴才我才已审问明白，他一一都供出来了，你实说，我不在家，你与他偷了几遭？”

潘金莲编了一套谎辞，说孟玉楼和春梅可以为她作证，证明她“白日里只和孟三姐做一处做针指，到晚夕早关了房门就睡了，没勾当不敢出这角门边儿来。”但西门庆却先拿出物证。

西门庆道“簪子有没罢了”，因向袖中取出琴童那香囊来，说道：“这个是你的物件儿，如何打小厮身底下捏出来，你还口漒甚么？”说着，纷纷地恼了，向她白馥馥的香肌飕的一马鞭子来。打得妇人疼痛难忍，眼噙粉泪，没口子叫道：“好爹爹，你饶了奴吧。”

把自己说得分文不值（事在第十二回）

“好爹爹，你饶了奴吧，你容奴说，奴便说；不容奴说，你就打死奴，也只臭烟了这块地。”潘金莲本是个心高气傲的人，但此时在西门庆的淫威之下，迫得忍受屈辱，把自己说得分文不值。这样求饶的说法、出于潘金莲之口，读之令人感溉。

潘金莲继续申辩，编了一段失落香囊的故事：

奴那日间孟三姐在花园里做生活，因从木香栏下所过，带系儿不牢，就抓落在地，我那里没寻，谁知这奴才拾了。奴并不曾与他。只这一句就合着刚才琴童前厅上供称在园内拾的一样的话。（西门庆）又见妇人脱得光赤条条，花朵儿般身子，娇啼嫩语，跪在地下，那怒气早已钻入爪哇国去了。

潘金莲之所以得到西门庆的“宽恕”，除了本身的美色和能言善辩之外，还得到春梅的助力，帮她“完谎”。

（西门庆）因叫过春梅，搂在怀中，问她：“淫妇果然与小厮有首尾没有？你说饶了淫妇，我就饶了罢。”那春梅撒娇撒痴，坐在西门庆怀里，说道：“这个，爹你好没的说，和娘唇不离腮，娘肯与那奴才？这个都是人气不愤俺娘儿，作做出这样事来。”

春梅玉楼助金莲（事在第十二回）

春梅也是很会说话的，最能起作用的是下面几句：

爹，你也要个主张，好把丑名儿顶在头上，传出外面去好听？

按：“好把”是反问句法，意即是问他，你好这样做吗？西门庆是清河县的土皇帝，哪能不顾自己的面子，考虑到家丑不外扬，即使不相信潘金莲和春梅的话也只能相信了。于是：

（春梅）几句把西门庆说得一声儿不言语，丢下马鞭子，一面教金莲起来，穿上衣服，吩咐秋菊看莱儿，放桌儿吃酒。

另一个给潘金莲助以一臂之力的是孟玉楼，那晚西门庆到玉楼屋中宿歇：

玉楼因说道：“你休枉了六姐心，六姐并无此事，都是日前和李娇儿、孙雪娥两个有言语，平白把我的小厮扎筏子。你不问个青红皂白，就把她屈了。你休怪六姐，却不难为六姐了？我就替她赌个大誓。若果有此事，大姐姐有个不先说的？”

按“扎筏子”相当于广东话的“笃背脊”。孟玉楼尽力维护潘金莲，甚至肯为她“赌大誓”，加上吴月娘也替潘金莲隐瞒，西门庆这才饶了潘金莲。第二天就回到潘金莲房中。

为人莫作妇人身（事在第十二回）

西门庆打了潘金莲之后：

吩咐道：“我今日饶了你，我若但凡不在家，要你洗心改正，早关了门户，不许你胡思乱想，我若知道，定不饶你。”妇人道：“你吩咐奴知道了。”倒是插烛也似与西门庆磕了四个头，方才安座儿，在旁陪坐饮酒。正是为人莫作妇人身，百年苦乐由他人。潘金莲这妇人，平日被西门庆宠得狂了，今日讨得这场羞辱在身上。

这一段是“夹叙夹议”的写法，“为人莫作妇人身，百年苦乐由他人”。可说是道尽了封建社会中受侮辱与受损害的妇女的辛酸。

但潘金莲的受辱，尚未“到此为正”，还有“下集”。“下集”写得更有讽刺意味，对西门家的“两派斗争”，也有更深人的刻画，具见作者的笔力。

西门庆受孟玉楼之劝，那晚回到潘金莲房中，书中写道：

（潘金莲）屈身忍辱，无所不至，说道：“我的哥哥。这一家都谁是疼你的？都是露水夫妻，再醮货儿。唯有奴知道你的心，你知道奴的意，旁人见你这般疼奴，在奴身边去得多，都气不忿，背地里架舌头，在你跟前唆调。”

家鸡打得团团转（事在第十三回）

潘金莲为了表白只有自己才是“疼”西门庆的，把“这家”的别人都说成是“露水夫妻，再醮货儿”，言下之意，这等“货儿”，对西门庆是不会有真心的。其实她自己正就是这样的“货儿”。《金瓶梅》在描绘人生百态时，常有“谐谑”味道此处即是一例。

潘金莲指责别人在背地里说她坏话（架舌头）之后跟着表白自己心迹。

我的傻冤家，你想起甚么来，中了人的拖刀之计，把你心爱的人儿这等下无情折剉。常言道：家鸡打得团团转，野鸡打得贴天飞。你就把奴打死了，也只在这屋里，敢往那里去。

潘金莲一方面不惜把自己放在最卑微的地位，将自己比作“打得团团转”的“家鸡”（任凭主人打死了也依恋在他的身边）；一方面指责“情敌”、“院中唱的，只是一味爱钱。和你有甚情节，谁人疼你？”院中唱的指新近得西门庆之宠的妓女李桂姐。“情节”即“事情”，偏重于不适意一类的事情，如“伤风咳嗽”之类。

潘金莲本来是心高气傲的，如今却不惜屈辱自己来争宠，深刻地表现了封建社会“苦乐由他人”的妇女地位。连性格都被扭曲了。