凯瑟琳·布雷亚

凯瑟琳·布雷亚，法国著名女导演。布蕾亚是当代有名的中坚导演，有时她被认为是第一个从真正女性视角出发来思考两性关系的导演，有人还说布蕾亚把色情电影“作者化”了。布蕾亚说：“我的电影中只有女性的怨恨与欲望而没有男性的心理。她让女人自己的身体和欲望说话，将对性的思考空前地提升到哲学的高度。　　布雷亚的电影关注女性对自己的性生活的理解，呈现出各个年龄段的女性对这个问题的思考。 如表现青春期少女对丧失童贞的迷恋的《一个真正的年轻女孩》（1975)和《少女36》（1988)；如讲了一个有性自虐倾向的女子的故事《罗曼史》（1999)；如表现中年女子与青年男子之间不可逾越的情爱沟壑《非对称情爱》（1996) 和《短暂交叉》（2001) 等等。　　在布蕾亚的电影里，性是直率的、野性的、原始的，而没有去有所顾忌地掩饰，因此她在国际上有“情色导演”的名声。对布蕾亚来说，性的呈现是作为女主角意识的呈现的不可分割的一部分，所以她的电影就呈现出充满肉欲和色情味的特质，有时还加入狂放的暴力镜头，这种凌厉的影像风格是对现代电影文化的创新和改革，同时也使她和她的电影饱受争议，甚至非议。　　1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身份。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后的探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《解放的潘多拉》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年。她曾经说过一句经典的话：“男人在我的电影中只是道具。” 她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行色情之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……